大三儿观后感

大三儿观后感(合集5篇)。

好的作品往往是直击人心的，每当我们看完，内心都被深深的感动。此时不妨动笔去写一份自己的观后感吧，阅读观后感可以帮助我们深入了解作品并获得丰富的知识。你知道写观后感应该重点注意什么吗？很高兴为您介绍“大三儿观后感”相关的内容希望能够提供帮助，欢迎大家阅读收藏，分享给身边的人！

大三儿观后感【篇1】

关于今天的电影《大三儿》，我和朋友讨论后，有以下几点体会：

1.从个人角度看：大三想去西藏，在可能面临的身体原因的情况下，他写好了遗书，还是执着地上路了。为了不听到家人朋友们的负面消息，他甚至都没有告诉父亲，只是告诉了一个懂他的朋友。我觉得这里其实表现了一个理想的主题。其实每个人的心里都有自己想去的地方或者想做的事情，很多人会因为一些各种各样的原因放弃了，其实，每个人在这个世界上都只来一趟，真的应该倾听自己内心的声音，完成自己内心最想做的事情，到达自己内心最想去的诗和远方。影片中关于理想的阐释非常精彩和到位。

2、从亲情的角度讲：大三儿做了最坏的思想准备，如果他不幸遭遇了意外，他觉得是去了父亲的一块心病，而他留给父亲的是自己6000元的欠款。这里我觉得大三儿真的不够成熟，或者说有些自私，他只想着实现自己去西藏的理想，却忽略了八十多岁的老父亲可能会在痛失两个儿子后，失掉最后一个儿子而孤独终老。电影中有很多镜头，都是一个八十多岁的老父亲做饭给四十多岁的儿子吃，大三儿都可以上班，我觉得他其实也可以做饭来照顾老父亲。而且如果可以的话，陪着父亲回一趟四川老家也将是一次非常有意义的外出。影片在亲情的塑造方面有些值得商榷的方面，当然，这是纪录片，就是活生生的现实。

3、从友情角度讲：阿皮是个过硬的朋友。当他感觉到大三儿非常想去西藏的时候，他也决定要陪着他走一趟，这一趟，其实他顶着太多太多的压力，万一因为高原反应，万一因为大三儿的身体素质，出了意外，都将对他造成非常大的影响。但是，为了朋友，这些压力他用自己的肩膀扛住了。甚至在路上，他谎报海拔数和血氧含量数来减轻大三儿的紧张情绪，用幽默的话语来鼓励大三儿的了不起，更有甚者，在特殊的情况下，背起大三儿走向更高的山峰。人生能有这样的一个帮助自己实现梦想的朋友何其幸也。当然，大三儿还有一个懂自己的朋友朱朱，所以他会把去西藏的想法告诉他一个人，把遗书的位置告诉他一个人，在珠峰大本营给他邮寄一张明信片。影片中关于友情的演绎我觉得非常到位。

4、作为一个记录片，影片真实地体现了生活在赤峰的普通老百姓的真实生活，人人都有不易的事，家家都有难念的经。更何况身有残疾的大三儿和他的那些朋友们。但同时，影片也让我们看到了作为残疾人的大三儿能够不卑不亢的生活，顽强地工作，执着地追梦。那种积极乐观的生活态度是所有人都需要的。

5、关于西藏的风光，影片独特的拍摄，呈现出了非常唯美的画面，很有冲击感。但是关于高原反应的渲染，我觉得稍微有些过度。其实，高原反应是一种非常自然的现象，随着海拔的提升，每个人都会出现，只是表现程度不同而已，有足够的时间适应，绝大部分的人都能平稳度过。我也去过影片中的新都桥，当时也是头疼，然后到了折多山口，确实会有缺氧嘴唇发紫的情况。影片中对于去西藏，个人感觉危险方面描述太多，容易让没有去过西藏的人产生错觉，好像去西藏之路是一条凶险之路，弄不好还会把命搭上。

大三儿观后感【篇2】

佟晟嘉：我首先特别感谢大家能看我的电影《大三儿》。

关于这个人其实是这样的，拍他是因为在我有限的从业经验里，其实我拍了很多人。我拍过的`那些人基本上都有一个标签，有的人是艺术家，有的人是影响了一个国家的进程，还有的人是因为他们有过特别特别美好的爱情，那种爱情就像真的像书里一样。然后他们的生命特别能打动人，当我有机会接触到以后，我就特别想把它分享给更多的人，我也一直认为他们打动我的是他们特有的标签的部分。

然后拍大三儿是因为这样，我跟大三儿是很好的邻居，认识了几十年，关系也很好。他突然有一天问我一个问题，就是我的行业如果在突然消失了以后，我的生计会不会受到什么影响。然后我就跟他说了一下，大概我是个什么行业，也没有过多的解释，因为我跟他解释不清楚，所以他也没好意思再问。他的这个状态跟我身边很多人状态一样，包括我的父母，他们并不知道我在北京具体做什么，但是不太敢问。所以我等于在被动式的抛弃了我的这个圈子，或者说我家里这个圈子。因为这块地方是曾经温暖我的地方，也是我所有的创作丰富的源泉。

后来我就自己在想，我就想其实我拍了那么多的人，一直忙着为那些带有标签的生命感动。而且我家人我身边的朋友都不知道我在干嘛，他们甚至都不了解我，说明我跟他们沟通特别少，那我就想为什么我不拍一个普通的生命。

我后来我跟大三儿说，我说我拍你的纪录片，大家一块玩，这样你也能知道我在干嘛，而且我也能常回来，就这么一来二去的最后就有了这个片子。我在拍摄它的时候，我意识到一个问题，其实我原来拍的那些人，也并不是他们身上的标签打动了我，而是他们每一个生命在不同的背景下经历的那些事是如何过来的，整个过程打动了我。

大三也是这样，当我深入进去拍了以后我发现这个生命个体比较有劲，就是这种小老百姓的生命，其实跟很多人没有任何区别。就包括跟那些所谓带有标签的那种人物的生命，其实没有本质的区别，都是在自己的生活里特别努力，特别艰难。然后每天都在解决问题一样的这么活着。而且他生命的那种韧劲，是我之前在很多的人物身上没看到的。

后来跟朴树聊天的时候，他也是这个观点，他说生命的本质没有任何区别。真正打动人的部分，打动他的部分，他觉得是一种正向的东西。这种正向的东西它能让你感受到一个生命里面有光的存在，这可能也是我拍大三儿的原因。

大三儿观后感【篇3】

导演和大三儿的关系近，熟悉，所以一开始就没有把镜头的关注点放在残疾人这个事儿上。大三儿就是人群里一个普通的不能再普通的人，不需要同情和怜悯，也许活的比你还明白。

想去到去，最后回归生活，或者生活本来也不需要回归，也不需要看成一次去西藏的故事，可以是去某个地方，做某个事儿，一个平凡人平凡的小梦想。也许西藏对他来说就已经是最遥远的一个地方，所以我们看到了318，看到了西藏。

帐篷里的对话是点睛之笔：“我这心灵还需要净化么？我觉得我很纯洁…我不祸害人…”。这就是一个平凡人对生活最基本的信仰，不需要整啥净化、洗涤，虚的东西，把所有的心酸、冷眼、巨大打击，实打实的活成自己的血肉，爱这世间，拼劲全力的活下去。

喜欢这种能带给人感动和希望的电影。

朴树提到过一句话：人世间的事儿，越活越窄，天地间的事儿，越活越宽。用来形容对这部电影的感受，在合适不过了。

大三儿观后感【篇4】

最近看了一部纪录片——《大三儿》。故事比较简单，一个叫叶云的人(排行老三，人称大三儿)。想去西藏看看，但他的朋友们都反对，因为有高原反应，怕他的身体受不了。高原反应一旦出现是能死人的，救都来不及。但大三儿还是想去。他做了相应的准备，攒钱，去医院体检，上网查进藏攻略。朋友看他决心这么大，终于答应带他进藏。走时他瞒了父亲，说回四川老家探亲了，并且交待给他的一个好朋友，如果他回不来，遗书的位置。

到了拉萨，大三儿收到了藏民的哈达，参观了布达拉宫，买了纪念品。到这西藏行就该结束了，但大三儿还想去珠峰大本营看看，他知道，这是他最后的机会。最终大三儿克服了困难，站在了珠峰脚下。一个矮子完成了他高梦想。

一部简单的记录片，一个简单的主题，也没什么深刻的思想，但让人感受了平静的力量，波涛汹涌都是在平静中完成的。大三儿是70年生人，是个侏儒，大三儿的大哥在1997年车祸死了，二哥也死于车祸，母亲在20xx年去世。大三儿和父亲在一起住。大三儿的父亲，19岁参军，参加过抗美援朝。这老爷子，真是太惨了，让我想到《活着》里的福贵，生活没有将他击倒，他的心态很平和，虽然已经86岁，但生命依旧旺盛。

大三儿在追逐梦想时，没什么悲壮，更多的是心平气和。这是电影给我最震撼的地方。按说一个侏儒，应该是很卑微懦弱的，在大三儿这里都看不到。大三儿还有很多可贵的品质，仗义、不给人添麻烦、讲信用。因此，大家都喜欢和大三儿一起玩。大三儿有个目标，并努力将它实现。

一个侏儒的力量来自哪里?

更坚定的人，就是更有力量的人。

在别人反对时，大三儿没有激烈的'情绪反应，积极的做着准备。最终他完成了目标。

在珠峰大本营时，晚上大三儿和导演有段对话：

导演问：大家来西藏都是净化心灵的，你净化了吗?

大三儿说：我觉得我挺纯洁的。

导演问：你凭啥说你心灵纯洁啊。

大三说：我不祸害人。

这时导演才知道，大三儿这次出来前已经写好了遗书，欠谁的钱都写上了，嘱咐父亲不要埋怨别人，这些都是他自己的选择。大三儿说，有规矩就按规矩来。

从西藏回来后，大三儿还做着他的清洁工，每天和父亲一起生活。一切似乎都没什么变化。西藏没能改变什么?能指望改变什么呢?用片尾的主题曲结束，就这样走了，就这样活着。我爱这艰难又拼尽全力的每一天。

大三儿观后感【篇5】

“布达拉宫还没天安门有意思我们去干嘛呢？”

影片开始不久，三哥的朋友在饭桌上轻声地问了这个问题，这个问题也轻声地伴随着观影的过程，可能关注点很奇怪，但这也是我想问的问题，影片也确实回答了这个问题。

“那条路你只要走上去就没退路了，往前走往后走都是高原。”

还是三哥的朋友，述说着为什么不放心带他去西藏的原因，这句话不仅是因为身体比一般人特殊的大三儿而要考虑的问题，也说出了每一段平凡的人生旅程里每个人都要经历的最大的问题。

“我就想从他嘴里说出，不去就不去吧，他就是不说。”

三哥的朋友吐槽他，不明白为什么人会突然有这么强烈而执着地想要去做一件看起来只是稍有困难，做起来却长时间面对各种困难的事情。演后谈的时候导演和制片手拉着手说，他们也是在四年的时间里，莫名其妙地强烈地想要把身边的这个平凡得像每一个自己，却又艰难得像每一次挣扎的故事拍给大家看。

“这个事已经攒了这么久，他这次要不去，这辈子都去不了。”

三哥的坚持终于慢慢看到了成果的一点棱角，朋友口中说出了这样的一句理解。跟我们自身一样，很多时候事情是不一定有美好结果的，无论你身在哪个位置，不论你身体完好与否，你能坚持下去的原因，不过是困难和你来了一场田忌赛马，战略性地让你抵达终点，没人特别，无人例外。三哥比我们多了一些困难，这些却不是他人生的阻碍，也不是剧情的卖点，影片告诉我们他最终是以无异于普通人的方式到达终点，而很多普通人退却了，没有什么特别的，感受默默忍耐的力量罢了，这不就是一种韧性吗。

“去了布达拉宫，就想去珠峰大本营。”

这是无数人“得寸进尺”的心理，也是人最普通的渴望，三哥的身体没有让他内心与任何人有不同，即使知道自己在路上有随时睡过去的可能，走了一段旅途就还是想要把这趟旅途走得淋漓尽致，走得“得寸进尺”。很多时候我们是金币玩家，这点得寸进尺不看在眼里，太过普通，甚至想像不到我们可能有一天也会有哪怕冒着生命危险也按不住这点得寸进尺的渴望的时候，但那个时候你肯定只觉得释怀，这不过就是你已经走到这个份上了，再继续走两步，如此自然的事情。

导演反复提到：“之前感动我的所有人并不是因为他们身上的标签，而是他们在一段历史内他们的生命经历了什么。”

这大概是纪录电影最本质最打动人的初衷。

像《二十二》一样，平凡地拍，平凡地分享平凡的故事，本身已经是一场值得纪录的修行。经历就是一种标签，是自己给自己贴上的，无法被任何人概括的标签，是影片前段大部分时间不断重复着的三哥在公司日复一日拿着拖把走着S形留下一道道清澈水痕的平凡日常。三哥平凡吗，他很特别，他和我们不一样，可是他平凡，平凡到在以上他的经历他的困难他的选择和他的坚持里你能无数次地找到自己。作为一个独自旅行不超过三天可能就想放弃的人，这是影片打动我的最平凡而卓越的一点，用伴随的视角，真诚又立体地给了我们一面镜子，照出了每个人心里的那个和三哥一样普通到被忽略，特殊到珍贵的本我。

三哥说他没觉得自己被救赎了什么，因为他不祸害人。其实大家都一样，面临着差不多的问题，有着差不多的渴望，连得寸进尺的想法都差不多一样，也在差不多地默默捱过困难，三哥告诉我们生命的本质都是一样的，像影片，像他平凡的故事一样，重复而乐观，有匠心而无匠气，简单而纯粹。