后来的我们观后感

后来的我们观后感精选。

您想读一篇好文字吗不妨看看“后来的我们观后感”。你思考过如何写好作品名的观后感吗？好的影视作品是能够带给人思考的，观看时结合自身的经历，总会有许多不一样的想法。 我们需要做一次整体总结，写一篇观后感，观后感是探索文学作品内在世界的好方法，请把这篇文章加入您的收藏夹！

后来的我们观后感【篇1】

最近的热搜榜上有个话题是《后来的我们》，奶茶刘若英首次导演的电影作品，本人对这种恋爱、分手、错过、重逢，会赚足眼泪的电影甚是喜爱。

电影的内容我不想过多介绍，我写这篇文章只是想就里面某些情节来发表一下个人的见解。

见清与小晓，两个人火车上相遇，小晓第一次在见清家吃年夜饭，从此两个完全不同的人开始产生交集。

小晓想通过结婚来立足北京。她没有高学历、没有其他人的美丽，但是她一直努力、乐观的用自己所能有的力量去生活。我个人很喜欢小晓的人物性格，喜欢她的不做作，明白自己想要什么，通过自己的努力去争取自己想要的。

我想见清一直是喜欢小晓的，他为小晓每一次的交男朋友而担心，生气。但是他是自卑的吧。他一心以为小晓就是想要找个有钱的北京人，拥有一个北京的户口，一个大house。

两个人在一起时，小晓很知足，她要的不只是见清所看见的，两个的价值观是有偏差的，个人觉得见清是有点矫情的，面子看的太重。

小晓说出分手后就不要见面了，然后这里是有泪点的，至少我的双眼有些模糊。站着地铁的里面，小晓是多么希望见清能够有勇气进去的。就像后来小晓说的，如果你进去了，我一辈子都跟定你。

两个人错过了，但是小晓教会了见清成长，因为小晓的离开，见清才能够成功。

后来的见清父亲的一封信，彻底把泪腺打开。后来的他们，彼此拥有过去，却各自有各自的未来。心还是跟着痛的，那句I miss you，小晓说我错过你了，有没有泪水下落。不是说心里有故事的人才会因此感动。一生之中没有如果，选择了一条路，就要因此放弃其他路。

好久没有写作，这次突发奇想，发现整个下来逻辑都是乱的，真的一点文采都没有了，不过也算观后感。让我们珍惜现在，不要假设如果，人生也许不会很愉快的走完，但是请认真，努力的活着。过好现在的每一天！请不要将来

后来的我们观后感【篇2】

之后，我总算学会了如何去爱，可惜你，早已远去，消失在人海。

是的，年少不知爱，知爱已错过。

茫茫人海中，有多少人相遇相知相爱，有多少人能坚持着最初的那份纯真和心爱的他（她）共度一生。

是的，有些人，一旦错过就不再。

此刻的我，用文字记录下早已看过并写过的《之后的我们》的感情。

未映先火，退票**，这些好的坏的故事，可能会影响市场，但不会影响共鸣。“前任”“失去”“之后”对于以往拥有但已失去的我们来说是永恒的话题。作为一部电影，《之后》不算经典。最起码在我看来，故事似乎没有讲的很好。

关于“情怀”，客观地说，奶茶已经把她想要表达的都说给观众了。情怀这个词，近几年被用烂了。从周星驰的《大话西游》到奶茶的《之后》。有些粉丝反感说："情怀，不应当拿来贩卖，失望了，星爷不再是星爷，奶茶也不再是奶茶了，我们的情怀，就这样廉价么？”虽然，我不曾疯狂迷恋过星爷和奶茶，但他们所讲的，我都懂。与我而言，只可是是想要讲一个之后的“我们”都变了，但“初心”依旧的故事。说“贩卖情怀”未免有些言语过激，毕竟他们以往疯狂迷恋过，有期望，就有失望吧。然而，毕竟我们深处商业社会，金主也是要赚钱的，导演也没有有钱到能够忽略市场的地步。就连一些大导演尚不可能完全忽略市场尊崇内心所想拍电影，我们应当给这些影片多些宽容态度。正如影片中所讲，“之后的我们什么都有了，但却没有了我们”，而正是这种“没有”让以往“拥有”变得如此珍贵。“我最大的遗憾，是你的遗憾与我有关。”但这种遗憾何尝不是最珍贵的呢。

聊聊电影本身。刚看完电影的当下，沉浸在失去的悲伤中，整体感觉还算不错的。演技和台词无可挑剔。灯光场景音乐堪称完美，团队精良。

田壮壮教师举手投足语气都只是一位为子女操碎心的父亲，在灶台下忙碌的身影不止一次让我想起过年回家父亲的忙碌身影。看完一周，父亲为儿女忙碌的身影还在脑海里回荡。父亲大概也是以这样的心境盼着我们回家的吧？也许此刻的我才更能以一位旁观者的身份，体会平时不太能感受到的那份沉甸甸的父爱。他一面期望我们快些长大懂事，一面又害怕我们长得太快。比较剧中男主，我又何尝不是一个不懂得体贴父亲的女儿。壮壮教师低沉的声音极具魅力，语气略带桀骜，表面漠不关心，内心却时时牵挂。表演极简极奢，增一分则多，减一分不足。周冬雨和井柏然的演技也恰到好处。井柏然的见清，（哈哈，忽然找不到形容词）感觉就是普普通通的大学生模样。周冬雨的小晓，灵气，洒脱，也就是我们普通女孩子的模样。或许，这也正是选角导演和演员的厉害之处。每一个主角都在扎扎实实地讲述着周边你我的故事，这样的主角代入感才强，才能引起你我的共鸣。男女主之外的每个小人物主角也立体饱满，猥琐的中年油腻男，可圈可点的性感女邻居，无奈放弃梦想的同伴，表里不一的旧时同学……将我们存在的这个世界讲的立体真实。

灯光场景的塑造也是我喜欢的感觉。格子房间里面，不足10平方的房间里面，我们能够拥有甜蜜的完美。偌大的豪华住宅里面，只剩下没有了“我们”的失落。远景近景特写全景的切换也运用的惟妙惟肖，在讲故事，它就是我们生活中的故事，是你我的故事。有两处最别致的地方，一处是男女主第一次之后近景拉致远景直至拉出影棚的拍摄场景，一块块木板隔离的空间，我们以为我们在看剧，其实我们都是剧中人。第二处是父亲临终留言让男女主角人生不再灰色，重新上色。一句“在一齐时，不负彼此最好，想要不负此生，很难”将全剧做了画龙点睛的归结，堪称完美。

然而，可是，拥着这么多极致完美的元素故事似乎却没有我想象当中讲的精致。小晓从刚开始年少不知爱懵懂无知一心只想要留在北京住大房子到最终最终明白爱的真谛，是真爱成熟了这个女孩儿。无奈男主却明白的太晚，明白时已失去。女主因明白而放手，男主因失去而明白，节奏不一致注定结局悲伤。故事是好故事，但整部影片场景切换不自然，情节缺乏连贯性，剧情走势不自然，无疑无奈地成为本片的拉分项和硬伤。回忆与现实插叙的方式，现实和回忆交杂在一齐，本来就比较难表达。现实用灰色，回忆用彩色异于平常的表现手法也容易让观众一头雾水。场景的切换过渡也略显吃力。回忆里火车回家过年和现实中做飞机回家毫无过渡，让人抽离莫名其妙，需得反映几秒。好几次现实回忆的切换都给人这种莫名的抽离感。男女主明明彼此喜欢对方，却一向不挑明，在那个青春萌动的岁月，似乎不是那么合理，毕竟那是一个有爱就会说出来的年纪，哪有那么多顾虑。男女主第一次分手也分的莫名其妙，原因何解？第二次的分手是交代清楚了，但分手之后再次见面，一切的顾虑和误会都能够解释清楚，一切的阻碍都已不再是阻碍的时候，二人却就这样错过了。于我而言，这样牵强地让男女主成为彼此的前任，真的太不合理。毕竟，如果我爱这个

男人，我愿意给他成长的机会。丝毫想不清楚，为什么两个彼此相爱且明白对方也爱自我的两个人还有什么阻隔能让两位分开。如果说，小晓要的爱是当初见清的“上九天揽月，下五洋捉鳖”的无畏无惧的爱，那么那个愿意为了小晓要买大房子扎根北京的见清何尝又不是在实现揽月捉鳖的承诺呢？小晓眼中见清的“不懂”，我真的不懂。

后来的我们观后感【篇3】

《之后的我们》那是一个感情故事。十年前的见清和小晓在火车上偶然相遇，两人怀着共同的梦想，开启了他们奋斗的旅程，并开始了一段相聚相离的感情之路。那时候的见清和小晓还开心能遇见彼此，当时的他们认为，就算什么都不好，只要一看到对方，就会感觉有了打拼的动力，那时候的他们，对未来充满幻想，想把全世界最好的东西都给对方，这大概就是最纯真的感情吧!这是十年前的见清和小晓，那时候的他们“什么都没有，仅有我们”。

十年后见清和小晓在飞机上重逢了，命运似乎是个轮回，在一次次的偶然下平行交叉，再交叉平行，这时候的见清和小晓，“什么都有了”却再也没有了我们。不管当时的承诺和誓言有多少，我相信当时的你们所说出来的那些承诺和誓言都是真的，只是时间长了，有些东西渐渐消失了，也变了。就像之后的我们依然走着，只是不再肩并肩了。之后的我们成了最熟悉的陌生人，你有时会想着，早明白是这样的结局，我才不要与他相遇，可是你却从未后悔过遇到他，却很感激他给你带来的回忆，无论在任何时刻遇见的那个人其实都是缘分。

当然每一个出此刻我们生命中的人，也都是有原因的。

或许他的到来是给你一份青春的礼物，或许是教会你什么是成长。

青春里的感情充满着心跳、脸红、紧张，不知所措，仅有多年后你才会发现，那才是最完美的感情。

无论这段故事的结局如何，那个人我们都深深的放在心里了。

其实你应当感激你生命中那些平淡无奇的陌生人，至少他们那一秒是属于你的。

这个小故事告诉我们：不是所有恋爱都能走到最终，即使你们再相爱，再喜欢。此刻的我们还不够成熟，不够理智，还很清纯、也很无知，所以我们此刻还没有资格来谈情说爱。早恋是一枚苦果，在不该品尝的年龄你过早的摘下了它，注定那会是一个无言的结局。作为一名学生，学习才是最重要的。因为青春属于我们的时间是有限的，我们要把握青春，做最优秀的自我。在适当的季节，我们必须会遇到最好的他。

虽然，曲终人终究还是会散，但我们的青春却没有遗憾!

后来的我们观后感【篇4】

有房不算是有家，有爱才算有家。房子只是一栋冰冷的建筑，但真正的家充满了温度和人情。正如女主后来所言：

我离开你不是因为我们没有房子。我想要一个家。不是狭小的空间导致女主的离去，而是男主的颓废和冷漠。后来，男方买了房子，希望能和女方一起回来，但女方拒绝了，因为她认为这样会亵渎真挚的感情，和你在一起，而不是因为套房。

所以，能够让一个女孩死心塌地和你在一起，绝对不是一套房的问题，而是不减的热情和关心，而是对于一个温暖的“家”的依恋。

喜欢就不要轻言放弃，不喜欢就不要招惹，这样，既不会留下遗憾，也不会有所亏欠。看过这场电影，有人为男主女主曾经相濡以沫，风雨同舟最终却错过的感情而感到惋惜，也有人不停为男主的妻子叫屈，认为一个已婚人士对前任的念念不忘是对妻子的不尊重。我想，若是男主女主当初能够信念笃定，坚持不懈，该回头回头，该挽留挽留，也不会造成“后来的我们”的遗憾了。

电影有句台词“幸福不是故事，不幸才是”。也许正是这种逻辑和观念，事的剧中主人公的妻子永远不能成为故事的主人公。只有零碎的故事才能刻在心里，才能震撼和感动读者，才能掀起心中的波澜。

突然想起那句话：你离开绿涩和爱的初恋，但生命为我。当油盐柴米、抚养小孩的的旋律变成了千篇一律的生活，当初的青春张扬掩盖了眼前平静如水的幸福生活的价值。

人们往往把没有得到的事物和生活想象的十分美好，其实眼前的未必不是最值得珍惜的。选择即负责，婚姻不是完成允诺和任务，更需要最浓的情来实现终身的约定。

适合你的地方才是最好的。

大城市有大城市的繁华，小城市有小城市的宁静，没有幸福的标准，也没有实现梦想的具体尺度。年轻人积极奋斗、挑战生活固然是十分值得欣赏和推崇的，但是实现理想的路途中但愿是乐观积极的，而不是每天顶着千斤巨石暴躁咆哮而过，似水流年，光阴易逝，不用在乎别人的眼光，更不用在痛苦的环境中死磕，适合自己的才是最好的。正如电影中父亲所说：

“你们和谁在一起，有没有成就并不重要，只希望你们能过上自己想要的日子，健健康康的。”在生活中，很多人都是为了别人而活，在周围环境评判的束缚和羁绊中苦苦挣扎，卸下这份沉重的枷锁，做回真实的自己，不亏待每一天崭新的时光。

负了此生，即是负了对方

电影中被认为最经典的一句台词就是：“缘分这事，能不负对方就好，想要不负此生，真的很难。”可是不负对方，不就是不负此生么？

负了此生即是负了对方。事实上，在电影中，男主人是女主人，女主人也是男主人。两个真心相爱的人却不能走到一起，然而这个悲剧并不是不可逆转的。

事在人为，女主离开后，两人并不是天涯一方，音信全无。在一个通讯发达、婚姻自由的时代，只要有一颗团圆的心，只要有一颗复原的决心，有什么可以成为逝去的借口和借口？我心匪石，不可转也；我心匪席，不可卷也。

伊恩永远爱凯莉

电影结尾处游戏里的伊恩遇见了凯莉，背景是温馨暖和的冬日小屋，当画面跳出了“伊恩永远爱凯莉”七个字后，整个电影最终落幕。伊恩、凯莉、家、小屋，这是两人曾经的期许和心愿，也是他们一起走过的那一段生活的象征和折射。

希望现实生活中的伊恩都能找到凯莉，最终能白头到老，而不是留下“后来的我们”的遗憾，让往事成为叹息。

当然，生活就像一辆公交车，人来人往，很多人都是匆匆路过，只有家人一路陪伴，永不离开，和你的伴侣在一起。甄嬛传里玉娆拒绝皇上时曾说：“臣女的心愿是成为心爱之人唯一最爱的妻子。

可惜皇帝已经有了他唯一爱的妻子，不能满足女儿的愿望。即使妓女不能做允禧的妻子，但他心里只有我，我心里也只有他，那不是他的妻子吗？请皇上了臣女与允禧夙愿。

”每个女孩的心中都是愿意成为独一无二的故事里的凯莉，“伊恩永远爱凯莉”，这句话，只有对和自己走向婚姻殿堂的人来说才是最感动和完美的，也是最有责任心的。

后来的我们观后感【篇5】

昨天下午1点30分，我在北京金泉港国际影城，观看了由刘若英首导的电影《后来的我们》，原名叫做（过年，回家）。

这是一个很老套的爱情故事，但表演和表现确有新的亮点，男女主角分别是井柏然和周冬雨，助演是田壮壮，120分钟的影片，电影从100分钟左右开始时，影厅里的男女老少，常常擦拭着眼睛，老汉也有同感，都是被感动得泪奔了。

其实，电影是小制作，出场的人物很少，情节也很简单：大学计算机专业毕业的林见清（井柏然饰），黑龙江人，成了北漂一族，在中关村电器市场里打工卖原件，利用业余时间，正在开发设计着一款伊恩和凯莉的游戏软件，后来和在北京打工的同乡女青年方小晓偶遇了（周冬雨饰），有几次回乡之路邂逅的情节：列车上，机舱里，大雪小路上，在林家，田壮壮出场（饰林见清的父亲），大家都把善良，精明，大度，宽厚。充分展现出来了。

后来发展是相逢，相恋，分手。有笑有泪，现实生活所迫，为生存和发展，最后，是女方太重视男方的发展前程，而各奔东西了，天各一方。十年之后，两个人重逢再见面，林见清已经是成家立业，事业有成，儿子几岁了，冯小晓还是孑然一身，回忆甜蜜过往，已经是物是人非了，佳人不见兮，思之若狂，男女生原本很可爱，在电影里实在是可爱，刘若英的电影，也许是教育年轻人，应该有怎样的爱情观吧。

镜头运用得也非常好：雪域山林，京城大街，酒吧，地摊，群租屋，斗室，全是自然生态，可圈可点。

生离死别，记忆和遗憾，是人之常情，人生常态，人生美好的时光，常常是昙花一现，观众想知道的是到了最后，他（她）还能是朋友吗。

两天票房三个亿，这就是价值吗？观摩一场好电影，让我真是受益匪浅。

后来的我们观后感【篇6】

1、有房不算是有家，有爱才算有家。房子只是冰冷的建筑物，而真正的家是充满温度和人情味的。

正如女主后来所言：我当时跟你分开不是因为咱们没有房子，我要的是一个家。导致女主离开的，并不是当初那个狭小的空间，而是男主的颓废与冷漠。后来男主买了房，希望和女主重新来过，可是女主却拒绝了，因为她认为这样会亵渎这份真挚的感情，与你在一起，并不是因为那一套房。所以，能够让一个女孩死心塌地和你在一起，绝对不是一套房的问题，而是不减的热情和关心，而是对于一个温暖的家的依恋。

2、喜欢就不要轻言放弃，不喜欢就不要招惹，这样，既不会留下遗憾，也不会有所亏欠。

看过这场电影，有人为男主女主曾经相濡以沫，风雨同舟最终却错过的感情而感到惋惜，也有人不停为男主的妻子叫屈，认为一个已婚人士对前任的念念不忘是对妻子的不尊重。我想，若是男主女主当初能够信念笃定，坚持不懈，该回头回头，该挽留挽留，也不会造成后来的我们的遗憾了。

电影有句台词幸福不是故事，不幸才是。也许正是这个逻辑和概念，剧中男主的妻子是永远不能够成为故事的女主角的。只有残缺破碎的故事才能刻骨铭心，才能震撼和打动读者，扬起心中的波澜情绪。突然想起那句话：你把青涩和挚爱留给了初恋，却把生活留给了我。当油盐柴米、抚养小孩的的旋律变成了千第1篇律的生活，当初的青春张扬掩盖了眼前平静如水的幸福生活的价值。人们往往把没有得到的事物和生活想象的十分美好，其实眼前的未必不是最值得珍惜的。选择即负责，婚姻不是完成允诺和任务，更需要最浓的情来实现终身的约定。

3、适合你的地方才是最好的。

大城市有大城市的繁华，小城市有小城市的静谧，幸福的衡量没有标准，梦想的实现也没有具体的尺度。年轻人积极奋斗、挑战生活固然是十分值得欣赏和推崇的，但是实现理想的路途中但愿是乐观积极的，而不是每天顶着千斤巨石暴躁咆哮而过，似水流年，光阴易逝，不用在乎别人的眼光，更不用在痛苦的环境中死磕，适合自己的才是最好的。正如电影中父亲所说：你们和谁在一起，有没有成就并不重要，只希望你们能过上自己想要的日子，健健康康的。在生活中，很多人都是为了别人而活，在周围环境评判的束缚和羁绊中苦苦挣扎，卸下这份沉重的枷锁，做回真实的自己，不亏待每一天崭新的时光。

4、负了此生，即是负了对方。

电影中被认为最经典的一句台词就是：缘分这事，能不负对方就好，想要不负此生，真的很难。可是不负对方，不就是不负此生么？负了此生即是负了对方。其实，电影中男主负了女主，女主也负了男主。两个真心相爱的人却不能走到一起，然而这个悲剧并不是不可逆转的。事在人为，女主离开后，两人并不是天涯一方，音信全无。在一个通信交通发达、婚姻自由的时代，只要有一颗重聚的心，只要有一份想挽回的决心，又有什么可以成为擦肩而过的借口和托辞呢？我心匪石，不可转也；我心匪席，不可卷也。

5、伊恩永远爱凯莉。

电影结尾处游戏里的伊恩遇见了凯莉，背景是温馨暖和的冬日小屋，当画面跳出了伊恩永远爱凯莉七个字后，整个电影最终落幕。伊恩、凯莉、家、小屋，这是两人曾经的期许和心愿，也是他们一起走过的那一段生活的象征和折射。

希望现实生活中的伊恩都能找到凯莉，最终能白头到老，而不是留下后来的我们的遗憾，让往事成为叹息。

当然，人生就像是一列客车，人来人往，很多人都是匆匆过客，只有家人才是一路相伴，不离不弃，随你而行的伙伴。甄嬛传里玉娆拒绝皇上时曾说：臣女的心愿是成为心爱之人唯一最爱的妻子。只可惜皇上已经有了唯一最爱的妻子（纯元皇后），不能满足臣女的愿望。臣女即便不能成为允禧名分上的妻子，可他心里只有我，我心里也只有他，不就是他的妻子么？请皇上了臣女与允禧夙愿。

每个女孩的心中都是愿意成为独一无二的故事里的凯莉，伊恩永远爱凯莉，这句话，只有对和自己走向婚姻殿堂的人来说才是最感动和完美的，也是最有责任心的。

后来的我们观后感【篇7】

《之后的我们》这部电影上映已经很久了，我一向没有时间去看这部电影，前天无意发现网络上已经在免费播放了，于是抽出接近两个小时的时间观看了这部电影。作为一个男人，我或许不该像许多年轻人一样触景生情，可是话又说回来，谁的过去放在心里都是一段充满着开心、冲动、愤怒和后悔的黑白电影。

我自小在外地一座城市长大，18岁那年高中毕业，我顺利进入了一所二本院校的计算机专业，实习那年我认识了早就在外奋斗了3年的她。她说她想拥有自我的一家奶茶店，并一向在为实现自我的目标而一向努力着。而我则想着能自我拥有自我的一个网络公司。那时候的我们没有太多的钱，大学刚实习的我在单位一个月也仅仅仅有1000元的收入，扣除掉我们的房租吃饭等生活开销，每个月我仅有300元左右的结余。她在一家咖啡馆打工，每个月1800元的收入有一多半打给了家里上学的弟弟和生病的父母。我们每一天晚上都一齐散步在这座城市的护城河边，一齐想象着不久的将来我们会变得越来越好。半年后我迷恋了一款网游《梦幻西游》，每一天下班都沉浸在游戏的世界里。渐渐的我们开始有了分歧，她说我的梦想只是为了我以后能够专心玩游戏而设定的。就这样，她选择了离开，我开始沉迷于游戏中的每个回合。刚开始的我以为那是我想要的自由，渐渐的一个月过后我发现我身边缺少了最重要的她。我开始疯狂的在这座城市里寻找关于她的痕迹，而她早已更换了工作单位和联系方式。那段时间，我跑遍了所有能追寻到关于她的地点，最终我还是没有再找到她。

时间总是给人以教训，让我们明白失去了才懂得珍惜才明白去奋斗，我开始把游戏渐渐放在一边，拾起了自我最初的梦想。三年后，我成功的创办了自我的一家网络公司，收入也渐渐从几千到了几万。我始终没有忘记那个她，始终在试图寻找关于她的消息。最终在去年夏天，我在去上海出差的高铁上再次遇到了她，只是再遇见她已为人母，怀中抱着几个月大的孩子，正准备赶去上海和丈夫汇合。我们并没有像电影里那样互相再倾诉过往，也没有再去询问当时关于我们之间的那段感情过往。她说我最终看起来不再像当年那个幼稚的小孩，需要别人照顾和关心。我笑笑问起她之后的故事，她离开以后选择一个人去了上海，在另一座城市里面做着她最爱的工作，之后认识了此刻的丈夫，两人在一齐一年以后就结婚了。此刻的她也是一家甜品店的老板，当然是她们两口子的努力一齐创造而来的。她问我今后打算找一个什么样的女孩结婚，我说就找一个能把我当小孩子看待的就行了。。。很快列车到达了终点站上海，我目送着她和丈夫抱着孩子远去，心里有一种说不出的感觉。

从那以后我再也没有去打扰过她，因为她有了属于她自我的生活。我们每个人都一样，都有一部藏在自我心里很久的黑白电影，只是我们没有去主动打开它再去回顾一遍，或许是因为一首歌，一句话，一个习惯或是一部电影无意间触摸到了它的播放键，思绪才会泉涌一般回到从前。或许你还习惯着她的习惯，可是你却在进行着自我的人生。之后的我们没有走到一齐，也许我多年以后还记得你。

后来的我们观后感【篇8】

《后来的我们》改编自刘若英的短篇**《过年，回家》。**约一对男女青年在外地打拼，十年来总是装作情侣，相聚在一起回家过年。在这期间，他们从同乡变成了朋友，从朋友变成了恋人，然后从恋人变成了过去。

电影也是这样一个简单的故事，但背景是从台湾转移到背景。来自北漂的大学生林见清暗恋打工妹方小晓。不过，女孩一直在找有房子的老人有安全感。最后，爱情战胜了安全感，两人的友谊变成了浪漫的关系。

可是短暂的炽烈之后，生活中的不堪重负慢慢让爱情变得面目全非。没有误会、没有纠缠，二人的情感经历就是一出普通的缘起缘灭的过程。没有刻意放大爱情的遗憾，也没有刻意升华爱情的崇高，生活的真相就是：

爱情可能敌不过平凡生活里的情绪消磨，自以为爱意炽热其实根本还没有学会去爱。

整部电影看下来，整体感觉还是很不错的，特别是周冬雨的演技，更是使整部电影更加催人泪点。“我愿意为你：上九天揽月，下五洋捉鳖。

”影片中，这句台词，见证了见清和小晓两个人感情的变化，从相知到相恋，见清是有文化的大学生，小晓是高中毕业闯北京的打工妹。见清很喜欢小晓，愿意为她“上九天揽月，下五洋捉鳖”，真的是很浪漫的文绉绉的表白方式。对于青春期的见清来说，他想念小晓是因为他没钱，没钱买房，没钱买沙发，没钱让小晓这么努力工作，都是因为他没钱，所以他努力工作，成功了。

见清因为小晓而成名，有钱有房有事业，但没有小晓。曾经喜欢对方，爱对方的两个人，说得稀稀拉拉，谁也说不清原因，留下了一生的遗憾。

影片中两位分手后，碰巧遇见，当井柏然深情凝视周冬雨，说：“如果当时你没走，后来的我们会不会不一样？”更戳中所有观众心中的软肋。

瞬间所有回忆涌上心头，如果观众是故事中的主角，后来的我们是否学会了如何去爱？

“如果当初我们没分开，现在会怎样。

我们以后也会分开，然后和现在一样。

如果我们当初什么都不管，直接领证结婚，现在会怎样。

我会成为你的老婆，但你会有很多的小三。

如果我们当初没来北京，现在会怎样。

我们会在老家过着一眼就望到老的日子。……”

“如果”这个词很奇妙，它像是一个无底洞，让我们试图推理出一个答案，却往往不了了之。不论是感情，还是人生中的任何一个选择，“如果”再美好，也终将沦落为一个“遗憾”。

“我最大的遗憾，是你的遗憾与我有关。”

这是陈奕迅演唱的电影主题曲《我们》中的一句歌词，我在看电影时，配着画面，感触很深。恋爱中，即使分手，你也愿意把所有的痛苦留给自己，希望对方能幸福地生活，不要让自己成为对方生命中不可磨灭的一憾。

“后来，我们什么都有了，却没有了我们。”你我都知再也无法回到过去，那除了轻声的一句问候，除了“愿你好”的祝福，还能做些什么呢？还可以做些什么呢？

往事归零，爱恨随意，人生，若只如初见就好了啊。